Inhaltsübersicht: Einleitung - I. Voraussetzungen der neuen Kulturpolitik: Sozialistische Realismuskonzeptionen - Alfred Kurella als Beispiel für das sich wandelnde Kunstverständnis der Partei - Expressionismusdebatte - Das Projekt der Umerziehung - II. Im neuen Deutschland: Kulturbund und antifaschistischer Konsens - Institutionalisierung der Kunst - Beziehung zur Sowjetunion, Kulturoffiziere und Formalismuskampagnen - Stalinismus in der bildenden Kunst - 1953 und die Folgen - III. Proletarisch-revolutionäre Kunst als Tradition des sozialistischen Realismus: Kritischer Realismus - Die erste Künstlergeneration - Forschungsgruppen - Ausstellungen - IV. Integration des Expressionismus: Die dogmatische Sicht auf den Expressionismus - Barlach-Diskussion 1951 - Integration des Expressionismus durch Künstler - Expressive Malerei - Rezeption des Expressionismus - Antifaschistische Kunst als Kontinuität - V. Diskussion um die modernen Mittel: Entfremdung und moderne Gestaltungsmittel - Herbert Sandberg: Kritik eines antifaschistischen Künstlers - Der Artikel von Günter Feist in der "Bildenden Kunst" 1963/64 - Der V. Kongreß des VBKD, 24. 3. - 26. 3. 1964 in Berlin - Die Position von Siegfried H. Begenau - Kunst und Ausstellungen - Gegenläufige Argumentationslinien - VI. Rehabilitierung des Konstruktivismus: Industrielle Formgestaltung - Das Verhältnis zum Bauhaus - Architekturtheorie - Komplexe Umweltgestaltung - Konstruktivismus und Avantgarde - Nerlinger, Heartfield, Glöckner - Ausblick - Literaturverzeichnis - Dokumente - Anhang