- VorwortI György Kurtágs Werk- Jörn Peter Hiekel: Erfahrungshorizonte, Spuren und der Ausdruck einer "wahren ästhetischen Freiheit". Überlegungen zur nicht-puristischen Ästhetik von György Kurtág- Anna Dalos: Von Darmstadt angezogen. György Kurtág und die musikalische Avantgarde um 1959- Lukas Haselböck: "... le tout petit macabre". Ligeti-Spuren in der Musik György Kurtágs- Tobias Bleek: "... dem Notenbild glauben ..."? Überlegungen zu György Kurtágs Notation- János Bali: Spiele? Über die Serien "Spiele" sowie "Zeichen, Spiele und Botschaften" von György Kurtág- Tom Rojo Poller: Zwischen Aneignung und Zueignung. Zu einigen Aspekten von György Kurtágs Beckett-Vertonungen- Roland Moser: SCHRITTE. ENDEN. "On voyait le fond. Si blanc. Si net." Zu "Fin de partie, scènes et monologues, opéra en un acte" von György Kurtág, nach Samuel Becketts Theaterstück "Fin de partie" (1957)II György Kurtágs "Kafka-Fragmente" (1985-87) und ihre Traditionen- Simone Hohmaier: György Kurtágs "Kafka-Fragmente" im Kontext der Vokalwerke. Über den Nutzen der Analyse für die Interpretation- William Kinderman: Zum Kompositionsprozess der "Kafka-Fragmente" op. 24- Martin Zenck: Versuch über die Geste in György Kurtágs "Kafka-Fragmenten"- Christian Utz: Kontinua aus Diskontinuitäten. Dimensionen der performativen Form in Interpretationen von György Kurtágs "Kafka-Fragmenten"- Majid Motavasseli: "Ein Kaleidoskop im klassischen Rahmen". Zum Zyklusproblem in György Kurtágs "Kafka-Fragmenten"- Thomas Glaser: "(...) aus mehr oder weniger zerklüfteten Bruchstücken große, weitläufige musikalische Formgebilde (...) bauen.". Klanglich-aufführungspraktische Gestaltung makroformaler Zusammenhänge in Tonaufnahmen von György Kurtágs "Kafka-Fragmenten" für Sopran und Violine op. 24- Cecilia Oinas: György Kurtágs Erbe in Tonaufnahmen hören. Eine Untersuchung der fünf veröffentlichten Aufnahmen der "Kafka-Fragmente"- Abstracts- Bibliografische Hinweise- Zeittafel- Autorinnen und Autoren