Einleitung

1. Der Traum als Paradigma des Kunstwerks - oder: Die Kunst als Paradigma fu¿r die im Traum wirkenden Prima¿rprozesse
1.1 Analogien zwischen Traum und Kunstwerk sowie Traumarbeit und ku¿nstlerischen Prozessen
1.2 Die sublimierte Triebbefriedigung beim ku¿nstlerischen Schaffen (und die halluzinatorische Wunscherfu¿llung beim Tra¿umen)
1.3 Das La¿cheln der »Mona Lisa«

2. Werkorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst
2.1 Begriffsbestimmungen
2.2 Werkorientierter psychoanalytischer Zugang zur »Concept Art«

3. Ku¿nstlerorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst
3.1 Die Bedeutung der Biografie des Ku¿nstlers fu¿r die psychoanalytische Bildinterpretation
3.2 Spuren der a¿ußeren und inneren Biografie der Ku¿nstlerin Niki de Saint Phalle
3.3 Traumatologische und depressionstheoretische Interpretation der »Schießbilder«

4. Betrachterorientierter psychoanalytischer Zugang zur bildenden Kunst
4.1 Ku¿nstler, Kunstwerk und Betrachter
4.2 Zur Intersubjektivita¿t des Betrachter-Bild-Verha¿ltnisses
4.3 Der Betrachter im und vor dem Bild »Das Balkonzimmer« von Adolph Menzel
4.4 Bildentstehungsprozesse im Ku¿nstler und Betrachter
4.4.1 Bildentstehungsprozesse im Ku¿nstler
4.4.2 Bildentstehungsprozesse im Betrachter

5. Psychoanalyse und bildende Kunst im Blick aufeinander
5.1 Die »Magie« der Couch und der »Mythos« Atelier
5.2 Dynamiken in der psychoanalytischen und ku¿nstlerischen (a¿sthetischen) Situation
5.2.1 U¿bertragungs-Gegenu¿bertragungsdynamik in der analytischen und ku¿nstlerisch-a¿sthetischen Beziehung
5.2.2 Psychoanalytische Deutung und Werkdeutung
5.3 Unbewusstes bewusst und Unsichtbares sichtbar machen

Anmerkungen
Abbildungen und Bildnachweise
Literatur