Vorwort - Einleitende Worte von Aniello Desiderio - Hinweise zum Gebrauch des Technik-Handbuchs ERSTER TEIL: VORAUSSETZUNGEN UND GRUNDLAGEN - I. Kurze Anleitung zum systematischen Üben - Voraussetzungen - Übe-Organisation - Übe-Ziele - Über das Üben an der Technik - Über Klang, Rhythmus und Tempo beim Üben - Motivation - Das Üben mit Metronom - Die Bedeutung des Auswendigspiels beim Üben - Über das häufige Wiederholen schwieriger Stellen, einzelner Takte oder Phrasen - II. Haltung des Instruments - Die vier Berührungspunkte am Körper - Der richtige Winkel zum Körper - Alternative Haltungen - Die Verschmelzung von Körper und Gitarre zu einer Klangquelle - III. Haltung der linken Hand (LH) - Vier allgemeingültige Grundregeln - Das Prinzip der vier Handrahmen - Verschiedene Haltungen des linken Arm-Hand-Fingersystems, verdeutlicht am vierten Handrahmen - Die Positionen der Fingerkuppen - IV. Kurzer Abriss der Bewegungsabläufe der linken Hand (LH) - Das Schulter-Arm-Handsystem - Die Armsteuerung - Grundlegende Fingerbewegungen - Intonation und Fingerdruck - Der Lagenwechsel - Überstrecken und Zusammenziehen der Finger - Aufschlag- und Abzugbindungen - Barré - Vibrato - V. Haltung der rechten Hand (RH) - Haltung - Die Lage der Fingergrundgelenke zu den Saiten - VI. Tonerzeugung und kurzer Abriss der Bewegungsabläufe der rechten Hand (RH) - Einleitung - Nagelformen - Nagellänge - Nagelform der Anschlagsfinger - Polieren der Nägel - Anschlagswinkel der RH - Das Federsystem - Bewegungsabläufe beim Tirando - Bewegungsabläufe beim Apoyando - Bewegungsabläufe beim alternierenden Anschlag mit m¿i und a¿m¿i (Wechselschlag) - Bewegungsablauf beim Daumenanschlag - Klangfarbenspiel und Kontaktstelle - Bewegungsablauf beim Simultan-Akkordanschlag - Bewegungsabläufe bei Arpeggien - ZWEITER TEIL: TECHNIK-ÜBUNGEN - I. Arpeggien - Die Übeeinheiten - Ausdauer, Gleichmäßigkeit und Geschwindigkeit - Arpeggien-Übemethoden - 1. Unterschiedliche Saitenzuordnung von p-i-m-a - 2. Die Impuls- und Reflexentwicklung - 3. Üben mit fixierten (¿gefesselten¿) Anschlagsfingern - Akkordfolgen und LH-Muster - Arpeggien-Übeeinheiten - A1 Die 6 Grundarpeggien - A2 6 Grundarpeggien auf 24 erweitert - A3 Arpeggien mit p-m-i, p-m-a, p-i-a - A4 Verschiedene Arpeggienmuster im Wechsel - A5 12 Grundarpeggien mit gleichzeitigem Daumenanschlag - A6 12 Grundarpeggien mit Gegenrhythmus des Daumens - A7 Arpeggien mit p-i, p-m und p-a - A8 Wichtige zweistimmige Arpeggien - A9 Die 12 Grundarpeggien auf drei Saiten - A10 36 Sechserarpeggien - A11 24 Achterarpeggien - A12 Varianten der 12 Grundarpeggien auf drei Saiten - A13 Arpeggien mit Daumenbegleitung - A14 Unterschiedliche Arpeggienmuster - A15 12 Grundarpeggien als Quintolen ohne Zweistimmigkeit - A16 Von Zweier- bis Achterarpeggien - A17 112 Arpeggien auf der 2. und 3. Diskantsaite - A18 Grundarpeggien mit schwierigen Saitenwechseln - A19 Simultan-Akkordanschlag mit Arpeggien und Tonrepetitionen - A20 Arpeggien mit einem Finger über mehrere Saiten - A21 Arpeggien mit Daumenbegleitung zur Kräftigung des Anschlags - Intensivtraining wichtiger Arpeggien - A22 Intensiv: Das klassische Arpeggienmuster p-i-m - A23 Intensiv: Das klassische Arpeggienmuster p-i-m-a - II. Koordination von linker und rechter Hand - Geläufigkeits- und Saitenwechselübungen der rechten Hand - Geläufigkeitsübungen mit repetierten Rhythmen auf einer Saite - Schnelligkeitsübungen - Saitenwechselübungen - Synchronisieren von rechter und linker Hand ¿ Übungen mit jeweils 2 Fingern - Chromatische Triolenübungen über alle Saiten - Synchronisationsübungen mit Saitenwechsel - Synchronisieren mit 3 Fingern der LH sowie 2 und 3 Fingern der RH - Synchronisieren mit 4 Fingern der LH sowie 2 und 3 Fingern der RH (24 Permutationsformen) - Synchronisieren mit jeweils 4 Fingern der LH und RH (Achterpermutationsformen) - Intensivtraining der chromatischen Permutationsformen 1 2 3 4 und 4 3 2 1 - Verschiedene Koordinationsübungen - III. Tonleitern durch alle Tonarten - Vorstudien für Tonleitern und Läufe - Tonleitern über zwei und drei Oktaven im Quinten- und Quartenzirkel - Fünf Kurzübungen für Tonleitern in Dur und Moll - Angewandte Übe-Methoden für Tonleitern - 1. Anschlagsvarianten, 2. Repetitionen, 3. Rhythmen - 4. Akzente, 5. Artikulation, 6. Dynamik - Übe-Beispiele für einzelne Tonleitern und Läufe - Tonleitern in Triolen - Tonleitern in Triolen mit alternierendem Dreieranschlag a-m-i und p-m-i - Tonleiter-Übe-Modelle im Quintenzirkel - 1. 24 Tonleitern mit alternierenden Anschlagsarten - 2. 24 Tonleitern mit Repetitionen - 3. Mit a-m-i und p-m-i in Vierergruppen - 4. Das Übe-Modell mit den 12 Grundarpeggien ohne Daumen - Das Üben eines Originallaufs aus dem Repertoire - IV. Aufschlag- und Abzugbindungen der linken Hand - Sofortiger Saitenwechsel von Diskant- zu Basssaiten - Bindungen mit 2 Fingern - Zweier-Aufschlagbindungen - Zweier-Abzugbindungen - Zweier-Bindungen kombiniert - Zweier-Bindungen triolisch - Komplexe Zweier-Bindungen triolisch - Zweier-Aufschlagbindungen mit Saitenwechsel - Zweier-Abzugbindungen mit Saitenwechsel - Zweier-Bindungen triolisch mit Saitenwechsel - Wechselnde Zweier-Bindungen mit Saitenwechsel - Wechselnde Zweier-Bindungen triolisch mit Saitenwechsel - Bindungen mit 3 Fingern - 1. Gruppe diatonisch ¿ Bindungen triolisch - 2. Gruppe diatonisch ¿ Bindungen triolisch - 3. und 4. Gruppe chromatisch ¿ Bindungen triolisch - Bindungen mit 3 Fingern in Vierergruppen aufgeteilt - Dreier- und Zweierbindungen kombiniert - Aufschlagbindungen mit 3 Fingern und Saitenwechsel - Aufschlag- und Abzugbindungen mit leeren Saiten - Aufschlag- und Abzugbindungen für Verzierungen - Kurze Intensiv-Bindeübungen - Tonleitern mit Bindungen - Chromatische Tonleitern mit Bindungen - Bindungen mit fixierten (¿gefesselten¿) Fingern - Bindungen mit und ohne leere Saite bei fi xiertem Finger - Zweier-Bindungen triolisch mit zweiter Stimme - LH-Trillerübungen und -Verzierungen - Bindeübung Tárrega, Variation aus ¿Carneval in Venedig¿ - V. Tremolo - Allgemeine Übe-Methoden und -hilfen - Vorübungen mit a-m-i - Tremoloübungen auf einer Saite - Tremoloübungen koordiniert mit LH-Übungen - Tremoloübungen auf verschiedenen Saiten - VI. Flamenco-Techniken - Rasgueado-Technik - Rasgueado mit einem, drei und vier Fingern - Rasgueado mit Daumen und Fingern - Pulgar-Technik ¿ Die besondere Daumentechnik des Flamencos - VII. Ergänzende Technik-Übungen für die linke Hand - Lagenwechsel-Übungen - Lagenwechsel-Vorübungen - Lagenwechsel aus der Fingerbewegung - Direkte Lagenwechsel-Übungen - Indirekte Lagenwechsel-Übungen - Chromatische Tonleiter auf einer Saite - Unabhängigkeitsübungen für die linke Hand - Übungen zum Liegenlassen der Finger - 12 Unabhängigkeitsübungen auf 2 Saiten - Vier Beispiele zum Üben der einzelnen Kombinationen - Unabhängigkeitsübungen für die linke Handauf 2 Saiten mit jeweils 2 Fingern alternierend - Rhythmische Variante der Übung 15 (¿2 gegen 3¿) - Kräftigungs- und Unabhängigkeitsübungen - Barréübungen - Barréübung nach Llobet - Überstreckungsübungen für die LH - Terzen, Sexten, Oktaven und Dezimen - VIII. Ergänzende Technik-Übungen für die rechte Hand - Tirando-Apoyando-Übungen - Tirando-Arpeggien im Wechsel mit Apoyandoanschlag auf 2 Saiten - Tirando-Arpeggien im Wechsel mit Apoyando-Repetitionen - Tirando und Apoyando im Wechsel - Daumen-Übungen - Aguado-Etüde - Gleichzeitiges Anschlagen und Dämpfen mit dem Daumen - Coste-Etüde op. 38, Nr. 23 - Übungen zur Vermeidung von Anschlagsgeräuschen - Pizzicato-Übungen - Pizzicato-Übung mit Daumen und Zeigefinger - Pizzicato-Übung dreistimmig mit Daumen, Zeige- und Mittelfinger - Flageolett-Übungen - Die natürlichen Flageolett-Töne - Die künstlichen Flageolett-Töne - Wechselschlag-Übungen mit dem kleinen Finger - Wechselschlag-Übungen mit fi xierten Fingern der RH - IX. Schnelligkeitstraining - Schnelligkeit und Entspannung - Schnelligkeitstraining für die RH - Die reine Reflexentwicklung im doppelt punktierten Rhythmus - Schnelligkeit durch Anschlag mit der Außenseite des Nagels - Das bewusst ¿unsaubere¿ Aufsetzen der LH-Finger ohne Druck - Tárrega-Übung Nr. 7 - X. Übungen zur Vervollkommnung des musikalischen Ausdrucks - Vibrato-Technik - Bewegungsabläufe beim Vibrato der linken Hand - Rhythmische Vibrato-Übungen - Übungen zur Entwicklung der Biegsamkeit von Hand und Fingern - Vibrato-Übungen mit 2 und mehr Fingern - Vibrato-Übungen mit Barré - Dynamik-Übungen - Entwicklung einer größeren Dynamik - Übungen zur dynamischen Feinabstimmung - Carcassi-Etüde op. 60, Nr. 2 a-Moll - J. S. Bach: 4-stimmiger Choral ¿Wer weiß, wie nahe mir mein Ende¿ - Anton Diabelli: Sonate C-Dur, Andante sostenuto, 14 Takte - Übungen mit unterschiedlichen Lautstärken im zweistimmigen Spiel - Der arpeggierte Anschlag im mehrstimmigen Akkord - Der federnde Handgelenksanschlag im Dolce-Cantabile-Spiel - DRITTER TEIL: WICHTIGE THEMEN - I. Fingersatztechnik - Fingersatz und Interpretation - Fingersätze der linken Hand - 1. Spannung und Entspannung - 2. Das Berücksichtigen des harmonischen Denkens beim Entwickeln von LH-Fingersätzen - 3. Der Gebrauch der leeren Saite - 4. Die leere Saite bei skalenartigen Läufen - 5. Analoge Fingersätze - 6. Das Springen mit einem Finger - 7. Besonderheiten bei Fingersätzen mit Bindungen - 8. Lagenwechsel durch ¿Unterstreckung¿ von 1 und 4 - Fingersätze der rechten Hand - 1. Grundlegende Fingersatzregeln für die Finger der rechten Hand bei Saitenübergängen - 2. Besonderheiten der RH-Fingersätze auf den Basssaiten - 3. Die Anschlagsmuster p-m-i , a-m-i und p-a-m-i - 4. Arpeggienmuster der RH bei skalenartigen Läufen - 5. Das mehrmalige Anschlagen mit einem RH-Finger - 6. Das Kombinieren unterschiedlicher RH-Arpeggienmuster - 7. Der Gebrauch von a-i auf benachbarten Saiten - 8. Besonderheiten beim Gebrauch von RH-Fingersätzen im musikalischen Kontext - II. Das Stimmen der Gitarre - Das einfache Stimmen durch Vergleich benachbarter Saiten - Das Stimmen mit Zuhilfenahme von Flageolett-Tönen...