Siglind Bruhn, geboren in Hamburg, studierte das künstlerische Hauptfach Klavier (Staatsexamen Musikhochschule Stuttgart, Meisterklasse Wladimir Horbowski) sowie vergleichende Literaturwissenschaft und Philosophie (Magister Artium, Universität München), bevor sie 1985 an der Universität Wien in Musikanalytik promovierte.
Nach Lehrtätigkeit in Deutschland und an der University of Hong Kong arbeitet sie seit 1993 als Life Research Associate am Geisteswissenschaftlichen Forschungsinstitut der University of Michigan/USA. Ihre Recherchen konzentrieren sich auf die Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, insbesondere in deren Beziehungen zu Dichtung, bildender Kunst und Religion. Ihre Veröffentlichungen umfassen mehr als 25 Buchmonografien sowie fünf Anthologien. Als Herausgeberin betreut sie zudem die bei Pendragon Press / New York erscheinende Buchreihe "Interplay: Music in Interdisciplinary Dialogue".
2001 wurde sie in die Europäische Akademie der Wissenschaften und Künste gewählt, 2008 verlieh ihr die Linnaeus-Universität in Schweden die Ehrendoktorwürde. Für die Jahre 2014-2017 hat sie eine Einladung zu einer Gastprofessur an den Musikakademien in Krakau und Katowice, Polen, angenommen.
Buchpublikationen (deutsch):
* Buchtrilogie zum Werk von Claude Debussy
Band I: Debussys Klaviermusik und ihre bildlichen Inspirationen (2017)]
* Henri Dutilleux. Jede Note auf der Goldwaage gewogen (2016)
* Aribert Reimanns Vokalmusik (2016)
* Schönbergs Musik 1899-1914 im Spiegel des kulturellen Umbruchs (2015)
* Europas klingende Bilder. Eine musikalische Reise (2013)
* Die Musik von Jörg Widmann (2013)
* Buchtrilogie zum Schaffen Paul Hindemiths
Band III Hindemiths große Instrumentalwerke (2012),
Band II Hindemiths große Vokalwerke (2010)
Band I Hindemiths große Bühnenwerke (2009)
* Buchtrilogie zur musikalischen Symbolsprache Olivier Messiaens
Band III Messiaens 'Summa theologica'. Musikalische Spurensuche mit Thomas von Aquin
in "La Transfiguration", "Méditations" und "Saint François d'Assise" (2008)
Band II Olivier Messiaen, Troubadour. Liebesverständnis und musikalische Symbolik
in "Poèmes pour Mi", "Chants de terre et de ciel", "Trois petites Liturgies de la présence divine",
"Harawi", "Turangalîla-Sinfonie" und "Cinq Rechants" (2007)
Band I Messiaens musikalische Sprache des Glaubens. Theologische Symbolik in den Klavierzyklen
"Visions de l'Amen" und "Vingt Regards sur l'Enfant-Jésus" (2006)
* J. S. Bachs Wohltemperiertes Klavier. Analyse und Gestaltung (2006)
* Christus als Opernheld im späten 20. Jahrhundert (2005)
* Das tönende Museum. Musik des 20. Jahrhunderts interpretiert Werke bildender Kunst (2004)
* Die musikalische Darstellung psychologischer Wirklichkeit in Alban Bergs Wozzeck (1986)
* Die Kunst musikalischer Gestaltung am Klavier. Gestaltungskriterien und Gestaltungsmittel in Bach'scher und klassischer Klaviermusik (1981)

Auswahl englisch:
* Frank Martin's Musical Reflections on Death (2011)
* The Musical Order of the World: Kepler, Hesse, Hindemith (2005)
* Saints in the Limelight: Representations of the Religious Quest on the Post-1945 Operatic Stage (2003)
* Musical Ekphrasis: Composers Responding to Poetry and Painting (2000)
* Musical Ekphrasis in Rilke's Marienleben (2000)

Vorwort
Einleitung
Debussy als Pianist
Die bildende Kunst in Debussys Paris
Debussy im Zentrum der stilistischen Strömungen seiner Zeit
Charakteristisches in Debussys Musiksprache

Suite bergamasque (1890/1905)
Prélude
Menuet
Clair de lune
Passepied
Die bergamaskische Suite als Verwandte der Sonate

Pour le piano (1894-1901)
Prélude
Sarabande
Toccata
Dem Klavier zur Feier

Estampes (1903)
Pagodes
La soirée dans Grenade
Jardins sous la pluie
Die Faszination der Stilisierung

L'isle joyeuse (1903-1904)

Images (1903-1907)
I, 1 Reflets dans l'eau
I, 2 Hommage à Rameau
I, 3 Mouvement
II, 1 Cloches à travers les feuilles
II, 2 Et la lune descend sur le temple qui fut
II, 3 Poissons d'or
Bilder des nicht Abbildbaren
Préludes I (1909-1910)
I. (. . . Danseuses de Delphes)
II. (. . . Voiles)
III. (. . . Le vent dans la plaine)
IV. (. . . "Les sons et les parfums tournent dans l'air du soir")
V. (. . . Les collines d'Anacapri)
VI. (. . . Des pas sur la neige)
VII. (. . . Ce qu'a vu le vent d'ouest)
VIII. (. . . La fille aux cheveux de lin)
IX. (. . . La sérénade interrompue)
X. (. . . La cathédrale engloutie)
XI. (. . . La danse de Puck)
XII. (. . . Minstrels)

Préludes II (1910-1912)
I. (. . . Brouillards)
II. (. . . Feuilles mortes)
III. (. . . La puerta del Vino)
IV. (. . . "Les fées sont d'exquises danseuses")
V. (. . . Bruyères)
VI. (. . . "General Lavine" - excentric - )
VII. (. . . La terrasse des audiences du clair de lune)
VIII. (. . . Ondine)
IX. (. . . Hommage à S. Pickwick Esq. P.P.M.P.C.)
X. (. . . Canope)
XI. (. . . Les tierces alternées)
XII. (. . . Feux d'artifice)
Exotisches und Fantastisches in Debussys Préludes

Six épigraphes antiques (1914-15)
I. Pour invoquer Pan, dieu du vent d'été
II. Pour un tombeau sans nom
III. Pour que la nuit soit propice
IV. Pour la danseuse aux crotales
V. Pour l'Égyptienne
VI. Pour remercier la pluie au matin
Ein Lebensportrait in fein schattierten Linien

En blanc et noir (1915)
I. Avec emportement
II. Lent. Sombre
III. Scherzando
Drei Reaktionen auf den Krieg

Debussys Klavierwerke im Überblick
Liste der Illustrationen
Musikbeispiele
Gedichte und Prosatexte
Gemälde, Zeichnungen, Skulpturen und Fotos
Bibliografie
Index
Über die Autorin